プリセットを作る

🥁 拍・BPM・低音 — リズムをどう見せるか

拍の「供給(BPM・頭出し)」と「視覚化(プリセット)」は別問題。低音と拍が同時になる理由と、VJ 設計の選択肢。

VJ で「曲のノリ」を出す心臓部。ここは 2つの層に分けて考えると一気に整理できる。

両方そろって初めて、見ている人に拍が伝わる。どちらか欠けると伝わらない。

🎯 ① 拍を供給する

VJam は曲を事前に知らない。その場でマイク/ファイルの音を聞いて、**「直近の平均より急に大きくなった瞬間 = 拍」**と推定する(audio-analyzer.js)。

const avg = this._rmsHistory.avg();    // 最近30回ぶんの平均音量
if (rms > avg * 1.3) rmsBeat = true;   // 平均の1.3倍を超えたら拍

rekordbox / Serato は曲を読み込んだ瞬間に全体を解析してビートグリッド(拍の地図)を作る。再生中はそれに従うだけなので正確・ズレない。ただし「自分が再生する曲データ」が前提。

プロ VJ ソフトが MIDI クロックや Ableton Link で DJ 機材から拍をもらうのも同じ発想。

いくら①で正確な拍が来ても、プリセットがそれを目立つ絵にしなければ伝わらない。

これは my-circle で実際に体験できる:

同じ拍データでも、プリセットの作り方で「伝わる/伝わらない」が決まる。拍は独立した視覚要素(波紋・フラッシュ・カット)に割り当てるのがコツ。

my-circle で「大きさ(bass)」と「波紋(beat)」が同時に動いて区別しにくいのは、偶然ではなく当然。理由が2つ重なっている。

バスドラム(キック)は拍の頭で鳴る。特にテクノ/ハウスの4つ打ちは毎拍キック = キックは「低音」かつ「拍の頭」なので、bass と beat が物理的に一致する。

3方式の1つが bass onset(低音の急な立ち上がり):

if (bassEnergy > avg * this._bassRatio) bassBeat = true;  // 低音が急に上がった → 拍

つまり「低音がドンと来た」こと自体が拍の判定材料。だから構造的にも bass と beat は連動する。

拍と低音が連動しがちなのを踏まえて、設計を選ぶ:

同時を活かす → bass と beat 両方に派手な反応を当て、キックで「ドカン!」と相乗効果(テクノ向き)
拍を独立させたい →
- treble(ハイハット) は拍の裏に来ることが多い → 拍と違うリズムが出せる
- clock mode(BPM固定)なら、音の大小と無関係に等間隔で刻むので低音とズレても出せる
ジャンルで変わる — 4つ打ちは bass=beat 完全一致、生バンドやヒップホップは bass と拍がズレる